这一年，Sir 都忙着安利好片好剧。

但有一个更卷的赛谈，看的东谈主多，却很少被拿出来盘考。

在不被夺主意所在。

2025 年的短剧，还是偷偷进化。

把柄呢？从不同类别，Sir 找出本年的十部爆款，不少你可能还是在热搜上外传过。

但具体，为什么会这样多东谈主在追，以致有的口碑逆袭长剧？

今天好好盘一盘。

01

流动的恋曲——《盛夏芬德拉》

本年最出圈的短剧之一。

播放量破 30 亿。

许多首次战争短剧的不雅众，被它的运镜所颤抖——

男女主之间的对话镜头果然不是粗陋的近景特写正反打，反而玩起了对称构图。

进展男女主形式时，也借着纯正中扯后腿的光影，反衬二东谈主心中不定的心计。

更别提短剧中贫苦一见的真实性张力——

就说这段浴缸吻戏，谁看了不缺乏？

从这里行家发现，短剧不单是回转轰炸，也初始升级氛围感。

女主，由于自幼目击了父亲移情别恋，母切身杀，因而患上了双相形式谢绝。

即便男主周晟安对她再原宥入微，她依然要向他讨要一份更细主意爱。

这样的剧情在往时偶像剧中并不突出。

《盛夏芬德拉》的出圈在于，把这种拉扯，把抓得富有到位。

就像那朵初始铺垫，终末怒放的芬得拉玫瑰。

克制而专一。

02

短剧版"避让"——《暗流涌动》

好音讯，短剧有属于我方的谍战剧了。

男主，亦然上一部的"小孩叔"。

女主佟雪，代号"凤凰"，是日特机关的步履副股长，亦然中共地下党。

她的第一个终点任务，即是在咖啡厅与男主"麒麟"接头。

第一次碰头，男主就甩了她一耳光。

她也不示弱，坐窝就扇了且归。

耳光大赛？

蓝本，这是日本东谈主设下的一个局，既然矛盾无法幸免，就让矛盾升级。

竖屏短剧的特色是，用特写放大心理。

这让谍战的暗流澎湃愈加彰着，也对演员的进展力条款更高。

就像终末一汇集，男主沈少尘重回密探机关，连接避让。

而代价，则是亲手击杀了已为真恋东谈主的佟雪。

当他被恭喜能官回话职的时辰。

他旋即的笑貌里，有哀伤，有不舍，也有能连接避让下去的红运。

03

文科生降维打击——《冒姓琅琊》

在现时的环境里，男频 IP 要如何改编？

因为很容易，老读者认为受到了情感的糊弄，新不雅众又认为剧情呈现的歪打正着。

《冒姓琅琊》的出现，是一次解围。

男主王扬穿越到了南北朝期间的南都，他不得不冒充我方出身于门阀琅琊王氏，才能求得一线但愿。

王扬的身份，是汉说话文体博士。

他如何愚弄当代考证后的文化常识，在南北朝曲折求生，是最大看点。

节拍上，短剧两到三分钟一集的体量，让它必须将最明晰的历史干货带给不雅众，叙事上尽可能地榨干水分。

再配合上塌实的历史考证与服化谈，《冒姓琅琊》能拿下豆瓣 8.0 的高评分也就不及为奇了。

毕竟，在大巨额古装 IP 都脚巩固地的今天，原汁原味的古典男频，反倒久违了。

04

儿子何不带吴钩——《一品布衣》

相通是穿越向短剧，《一品布衣》与《冒姓琅琊》有好多相似之处。

只不外，《一品布衣》的视角更低，只是工程师穿越为估客恶棍后，在浊世中的生计指南。

就比如穿越后的第一幕，即是典妻易子，天崩开局。

是以，男主徐牧，也就只可为了看护家东谈主，一步一阵势朝上走去。

如果停步于此，那么只是个种田升级文。

此后续剧情，外狄入侵时男主的抉择让行家看到，一介布衣也有气节。

即是无数这样的东谈主，保存着民族的但愿。

05

狂飙着——《咱们粗豪孕育》

数百万预算，关于短剧而言，无疑还是是大制作。

曲折乌兰察布、大红山等多地实景拍摄。

西北荒废，边境古镇，风沙下的星空，完全是真实的存在。

女主前去荒废的原因是为了肃清恋情的差错，男主则由于亲一又的逝去，而独自在边关跟踪通缉犯。

明智如你，或者也猜到了他们会如何发展——

相互猜谜，相互纠缠，又相互转圜。

这股劲儿，一女不事二夫。

06

把非遗文化都端上来——《傩戏》

这是这份榜单里，最"好意思"的第一集。

剧中变装的服装质感，肉眼可见的追想。

竖屏短剧的体式，反倒更能让镜头聚焦在摆动的东谈主形上，配合女主头顶的高光与已矣的雾气，神性就此清爽。

而它，也确切是一部叙述神性与东谈主性反差的故事。

镜头瞄准的，是我国的非遗文化之一，傩戏。

这是一种迂腐的娱神跳舞，自商周时便已出现。

在故事架构上，它是经典的"老祖先整顿不孝后辈"，只是东谈主设从普通东谈主换成了化形的傩神女主。

值得一提的是，《傩戏》还是进取了两百多个国度与十二种说话，终端了文化出海。

而它的奏效输出，也评释注解了关于非遗文化，遵照传统天然弘大，但更弘大的，是走出去。

07

转圜我方——《好一个乖乖女》

本年的《无穷极端班》里有一个名气象。

编剧饶雪漫，在采选合作的男演员时，探讨良久，终末采选了柯淳。

无他，只是因为他是本年上半年，最出圈的短剧男演员，自带赛谈 S 级滤镜。

而那部让他奏效出圈的作品，即是《好一个乖乖女》。

《好一个乖乖女》带动演员飞升的才气是阵势级的，不单是柯淳，女主余茵如今也借此被更多东谈主明白，成了短剧界的顶流。

那么，这部剧凭什么？

天然不错粗陋地回答，是因为东谈主设富有崭新，无论是被争相效法的"教化型霸总"，心甘承诺被爱东谈主愚弄的段休冥，如故白切黑再切白的女主鹿鸣于，都是对传统短剧中的霸总与小白花的颠覆。

通盘故事的干线，恒久聚焦在鹿鸣于从原生家庭长达十年的精神王法中觉悟后，走上的复仇谈路。

恋爱不错谈，抵拒不错有，但复仇的决心恒久不变。

正如同短剧播出后，一度刷屏的那句台词——

08

整顿贤孙——《十八岁太奶奶驾到 , 重整家庭荣耀 1-3》

如果要评比最让东谈主大脑光滑的剧集标题，它一命名列三甲。

Sir 第一次看到的时辰，也被绕进去了。

穿越？宅斗？朱门百年恩仇？

如若往这个标的猜，那你就提前错了一半了。

真确的谜底是——

主旋律。

数学家容遇身后，从 1955 穿越到 2025，转生成为 18 岁的高中生，顺带成为了朱门纪家的太奶奶。

重孙辈，越整顿越多。

用 18 岁的躯壳 80 岁的智谋，为国攻坚克难，也真实是瞎想化了一些。

但，不妨碍《十八岁太奶奶》汇集了行家心理——

进取时空，报国之心死心塌地。

无缘得见当天的先辈们，终于能够亲眼目击他们搭建的全国；失去亲情的老东谈主，也能再度回到父母的怀中。

这亦然如今主旋律短剧的基本眉目——

肤浅化、年青化、易接收。

09

卷到奏效——《真令嫒她是学霸》

朱门的对立面，是卷王。

说的是这部《真令嫒她是学霸》。

家喻户晓，爆款短剧的密码，无非是在霸总、大女主和朱门争宠之间走动横跳。

《真令嫒》也如斯，在底层逻辑上，依然是熟练到不成更熟练的朱门真假令嫒斗，鹊巢鸠居回转流。

但如果 Sir 说，《真令嫒》的共情点，来自于作念题家暴打东谈主上东谈主呢？

没错，这部剧的看点就在于，这大女主，是真接地气啊 ......

朱门争宠无所谓，别妨碍着东谈主作念题磨练，考公落户。

往上走的相沿，完全来自于女主越考越好，越学越痴。

打脸激越，也发生在拿下高考状元后。

你天然不错说，《真令嫒》的总体基调，依然是表示女主笑看朱门玛丽苏。

但，它也在某些时刻，涉及到了本质当中，那些卷王们真实的窘境。

10

咱们需要家庭——《家里家外 1-2》

终末一部，Sir 要聊的是《家里家外》系列。

和《盛夏芬德拉》一谈，它是外界在挑剔宏构短剧时的代表。

这亦然为什么，Sir 要将《芬德拉》与它，放在这份榜单的一头一尾。

它们都有着反短剧直观的"慢"，剧情干线乍一看也号称肤浅。

《芬德拉》是一场乌托邦式的爱情，《家里家外》是城市里朴实的重组家庭。

它们也都有着经心的情节遐想和画面巧思。

两部《家里家外》中的变装，恒久操着一口四川话，演员基本全部来自川渝土产货，使用的亦然我方的原声。

拍摄的取景，也聚焦在成都的老厂区，料想、打光、滤镜一应俱全。

从一块毛巾，一截打不完的毛线，一张墙上的电影海报，就把你拉进了往时。

但只是是如斯还不够。

真确让《家里家外》出圈的，是它的形式抒发——

赤诚，暄和又克制。

它由此向系数的不雅众提供了一场梦。

在那边，是一处不够完好，但富有真实，有鉏铻，有分辩但最终被弥合的肤浅日子和家庭。

关于家庭的向往，关于合作一心，共度患难的真情的期待，以及最弘大的，勉强出爱与被爱的渴求。

这些，是《家里家外》能爆火的原因，亦然短剧的内容——

最具有当下性的行家形式。

是的，不是心理，而是形式。

而爱与被爱，长久是不变的命题。

以上，即是 2025 年度短剧速通版。

如你所见，到了 2025 年，单一的剧情元素，还是初始逐步变得不相宜短剧了。

相悖，如今是元素越多，越是爆款。

《暗流涌动》是谍战 + 爱情、《十八岁太奶奶驾到》是穿越 + 期间情感、《家里家外》系列是年代剧、《冒姓琅琊》与《一品布衣》是男频热文，却也不雅照了历史与今天 ......

还有 Sir 不曾列举的那些爆款短剧，也简直清一色地朝着多元叙事的标的走去。

《云渺》系列玩起了通达性叙事和单位剧探案；《夫东谈主她专治不屈》走的是大女主与小忠犬的路数；《歉年全村啃树皮，我有系统满仓肉》是罕有的女频种田文。

从 2020 到 2025。

从最原始的龙王赘婿，到自后的朱门老伴，再到田园决骤，重组家庭。

短剧依然保留着对回转和剧情冲突的无穷追求。

但在那之上，更多的主题被发掘，更新的抒发体式被接收，元素的混搭不再是单纯的朱门霸总拼一切，女性生活的痛点也不再被奸诈简化成婆媳矛盾的各样变体，文化自信，家国情感被当成了更高的追求。

这些都印证了，短剧卷起内容赛谈也相通迅猛。

何况，火热的受众市集，评释注解了短剧的不雅众们，并不是只可吃"粗粮"。

唯有能够提供细糠，他们相通接待，以致，反响愈加浓烈。

数据娇傲，截止 2025 年 11 月为止，我国的微短剧用户数目还是达到了 6.26 亿，短剧制作的各大厂牌，也赓续出圈，系列化 IP 的设备也提上日程。

像是听花岛，先后推出了《我在八零年代当后妈》《家里家外》《想有词》；与它并行的马厩制片厂，也靠着《盛夏芬德拉》踏进榜首。

《十八岁太奶奶驾到》还是拍到第三季，《家里家外》第二季开播后，热度以致比第一部要更高。

各地文旅局也初始下场，像《家里家外》，即是四川广电局联手听花岛磋议的方言短剧。

抖音集团树立了短剧版权中心，并赓续插足了一系列的激发和补贴盘算，包括聚焦优秀传统文化的万象短剧盘算第二期，促进短剧品性升级的系列剧激发，以及为影视机构提供单部剧集 200 万元资金保底的短剧成长盘算，只为了让更多地短剧开脱原先制作疏忽，压缩资本的处境。

是以这时期的短剧不仅卷。

更是向外拓展蔓延。

你会看到，以上十部短剧，虽然题材各有不同，影相规格，也恒久莫得脱离出竖屏短脚自身的镣铐，但场景、时间、剧情逻辑，与此前的爆款短剧比拟，显得莫得那么奸诈，在可控的限度内，它奋勉将不雅感作念到了考究。

归根结底。

短剧这个品类，在出身之初，就在粗陋的文娱糜掷品以外，意味着更多——

它意味着一种期间的风向。

亦然不雅看习尚，形式抒发体式的一次变革。

而事到如今，咱们也很难再用单一的"土"去刻画短剧了。

因为它的抒发筹划，还是不再只是那些处于角落的东谈主们了。

更是普适的，属于更行家的形式与联想。

短剧不再是电视和电影市集以外的一种替补。

而是行业中一支新的"正规军"。

正如同短脚自身一样。

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